{"id":156,"date":"2022-04-06T09:55:50","date_gmt":"2022-04-06T07:55:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.giulianogalletta.it\/web\/?p=156"},"modified":"2022-04-06T10:25:09","modified_gmt":"2022-04-06T08:25:09","slug":"matteo-fochessati-2004-linvenzione-del-microcosmo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.giulianogalletta.it\/web\/matteo-fochessati-2004-linvenzione-del-microcosmo\/","title":{"rendered":"Matteo Fochessati (2004) L’invenzione del microcosmo"},"content":{"rendered":"

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Il gioco dell’identit\u00e0<\/h1>\n

Matteo Fochessati (2004)<\/h3>\n

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A proposito della condizione eccentrica e marginale tipica del panorama artistico ligure, di cui si parlava la settimana scorsa, essa fu tanto connaturata a tale ambiente, nel corso del novecento, da rappresentare un fertile terreno di accoglienza per alcuni tra i pi\u00f9 noti d\u00e9racin\u00e9s della cultura internazionale, si pensi solo al Dino Campana affascinato dalla eleganza di piazza Corvetto o a Ezra Pound, rifugiatosi a Rapallo dopo la drammatica segregazione sotto la tenda pisana. E tuttavia questa tensione a escludersi e comunque a differenziarsi dal contesto di ricerca corrente non \u00e8 stata solo una prerogativa della cultura artistica del primo scorcio del Novecento, ma ha continuato a caratterizzare, come in una sorta di ereditariet\u00e0 genetica regionale, anche le esperienze pi\u00f9 recenti, tutte emblematicamente connotate da una propensione all\u2019understatement che senza dubbio rappresenta un carattere tipico del ligure. E non a caso di understatement estetico si \u00e8 parlato a proposito di Giuliano Galletta, artista visuale che, proprio per una congenita tendenza alla \u201cdissipazione\u201d del proprio operare, caratterizzato dall\u2019attraversamento non codificato dei territori dell\u2019arte e da un\u2019estrema parsimonia dei propri strumenti espressivi, si inserisce a pieno titolo in questo peculiare filone di ricerca, attorno al quale si sono intrecciate alcune delle principali esperienze del contesto ligure. E proprio in tale prospettiva la vicenda artistica di Giuliano Galletta – che alcuni giorni fa ha presentato a Villa Croce il suo ultimo lavoro, il volume-romanzo visivo Almanacco di un altro anno, realizzato secondo le modalit\u00e0 e gli schemi editoriali del manifesto dell\u2019Antilibro \u2013 si \u00e8 intersecato nella sua multidisciplinariet\u00e0 linguistica con un vitale milieu culturale, ricettivo nel cogliere le pi\u00f9 avanzate ricerche del momento, dalle elaborazioni estetiche del concettuale alle estemporanee azioni di matrice situazionista. Galletta ha comunque perseguito un percorso autonomo, nel quale la poesia, la fotografia, l\u2019installazione hanno rappresentato solamente alcune delle componenti formali di un discorso pi\u00f9 complesso e problematico, in grado tuttavia di esprimersi attraverso un segno minimo e non invasivo. L\u2019arguta affabulazione che caratterizza la sua ricerca, anche quando questa si manifesta nelle forme dell\u2019installazione – una modalit\u00e0 operativa scandita anche in questo caso con parsimoniosa costanza nel corso degli anni – \u00e8 d\u2019altronde connaturata allo stesso ambito professionale di Galletta, giornalista e autore per un lungo periodo di una fortunata rubrica, il cui principale merito era l\u2019essenzialit\u00e0 di un commento capace di focalizzare quotidianamente in poche righe i principali fatti del momento. Questa ultima opera letteraria-visuale rappresenta quindi un ulteriore metafora di una sua introspezione esistenziale, da cui emergono i lacerti di una memoria personale ma che, attraverso i\u00a0feticci culturali e estetici di un\u2019epoca, \u00e8 in grado di proporsi anche come esperienza collettiva e condivisibile, seguendo i ritmi del suggestivo gioco di scambio e cancellazione di identit\u00e0 proposto dall\u2019artista stesso.<\/p>\n

* \u201cla Repubblica\u201d, 2006<\/p>\n

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